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兰根基金会/霍姆布洛伊美术馆LANGEN FOUNDATION / REKETENSTATION HOMBROICHNeuss, Germany设计时间(term of planning): 1994/07-2002/07施工时间(term of construction work): 2002/08-2004/07基地面积(site area): 120,220m2建筑面积(total floor area): 3,050m2在德国杜塞尔多夫郊外的霍姆布洛伊的美术馆,是一个世界稀有的“公园”美术馆。在二十几万平方米郁郁葱葱的森林中,十几栋展示室就像消融在树丛中一样散落布局,在那里陈列着雕刻家欧文?希利克的作品。在霍姆布洛伊以西约一公里的北约导弹发射基地的遗迹上,将建设新的美术馆,其中之一就委托了我们进行设计。这就是兰根基金会/霍姆布洛伊美术馆设计的开端。美术馆收藏着兰根夫妇收集的东洋美术和现代美术藏品。接受了这个项目之后,我考虑设计两个不同性格的空间。一个是为东洋美术而做的、杜塞尔多夫介绍充满柔和光线的“静”的空间。另一个则是为现代美术而作的光影交织跳动的“动”的空间。反复研究之后,我们使建筑群的构成包括了采用混凝土箱形外包玻璃皮膜的双层膜构造的东洋美术常设展示厅,以及与之成45度角建筑一半埋入地下的并列的两栋特别展示厅。常设展示栋“静”的空间,采用混凝土和玻璃的镶嵌构造,导入了日本传统建筑手法“缘侧”般的缓冲空间领域。让人感觉身在美术馆内部却像漫步森林中一样,建筑的内外空间具有流动性。特别展示厅“动”的空间,我们在建筑体量埋入地下而形成的封闭箱体中,设计了天窗使得采光颇具戏剧性。来访的人们从与“静”空间的对比中更加鲜明地感觉到光的戏剧性效果。 曼哈顿阁楼PENTHOUSE IN MANHATTANNew York, USA设计时间(term of planning): 1996-建筑面积(total floor area): 712m2地点在纽约的曼哈顿。这是一个在上个世纪二十年代建造的高楼里,被当作住宅以及客房来使用的阁楼的增建计划。整个纽约给人的印象,尽管一部分一部分抽出来看的话,可以看出它的多样性与各种不同的表情;但从总体来看,又可以感觉得到一种不可思议的完整性。因我希望创造出能捕捉住纽约城市特色的建筑,而又不被它多样与复杂的能量所淹没。阁楼是建筑物最上层的箱型建筑,用混凝土建造,外包玻璃表皮,如悬浮于空中一般。在距离最上层五层楼的地方,也使用同样素材与形态的箱型体,以偏斜的角度贯穿嵌入到左右对称的高层建筑中。另外,考虑在屋顶上设置大片水池,使曼哈顿摩天楼浮现其上,从而演绎惊人的“借景”手法。在样式主义的高层大楼上,借由象征20世纪的铁、玻璃、清水混凝土这些材料建构的现代建筑之嵌入,使两者直接地产生相互地碰撞,从而在新旧交会中,不断地孕育出源源不绝的新刺激之建筑。 同润会青山公寓改建OMOTESANDO REGENERATION PROJECTShibuya, Tokyo, Japan设计时间(term of planning): 1996/04-2003/03施工时间(term of construction work): 2003/04-2005/12基地面积(site area): 6,050m2建筑面积(total floor area): 33,930m2原同润会青山公寓是在关东大地震之后,于1927年最早在日本建造的真正意义上的钢筋混凝土集合住宅。以中庭为中心的人性化布局和外墙面设计等细节,至今仍受到很高的评价。这个公寓所创造出的街道风景四十年来一直印刻在行人的心底,杜塞尔多夫这是我们应该加以继承的东京的“都市记忆”。问题是,以什么样的形式来保留如此伟大的历史建筑物。考虑到目前的现实状况,对建筑进行修复和重建是不可能的。但是,即使是改建,也不能失去延承了近半个世纪的都市记忆。因此我们以“最大限度的利用地下空间,将建筑物一半以上的体量埋入地下,使建筑物的高度压低到和沿街的榉树相近”以及“直接把表参道的平缓坡道移植到建筑内部的公共空间”这两点为目标进行设计与调整。我们使建筑物沿表参道而建,外立面绵延约250米,各层由从表参道开始的平缓斜坡构成,在都市空间里勾勒出新型的公共空间。此外,我们在建筑的屋顶平台上设计了屋顶绿化,使它看起来正好和街道的榉树连接在一起。这是我们意图使表参道同润会青山公寓面向下个时代、获得“再生”的方式。 直岛/贝乐思艺术之家NAOSHIMA / BENESSE ART SITE直岛是濑户内海中的一个小岛,位于日本香川县高松市以北约1,300米的地方,面积大约8,130平方米,人口约3,600人。1992年,集美术馆和旅馆设施为一体的“贝乐思之家”(直岛当代美术馆)开馆。该美术馆的主旨就是“在某一个场所经由时间来培育艺术”。在这里,艺术没有被建筑所束缚,而是超越内与外的界限,自由地获取场所。同时,它也掀开了“特定的场所艺术”的新篇章。众多艺术家们受邀为其进行创作,他们专为直岛创作的作品在这里得到了永久地展示。2001年直岛本村开始了将本区域残留的旧民居改造为现代艺术空间的“家的项目”,以此为契机,这一活动在直岛得到了全面地展开。受此影响,自2004年以后,在直岛的现代艺术活动都被统称为“直岛贝乐思艺术之家”。2004年,它与“地中美术馆” 同期竣工,虽然各自的业主不同,但其理念贯穿于“直岛贝乐思艺术之家”长达13年的建设活动中。自然与建筑、艺术家之间的冲突与对话,他们相互间激发灵感的关系,是该场所具有活力的动力源泉。

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